結語

由于近代偵探小說隸屬鴛鴦蝴蝶派為代表的通俗文學的陣營，長期以來受新文學審美精神和價值標準的左右，二三十年代繁榮的通俗期刊市場和風靡于上海文化市場的鴛鴦蝴蝶派文學，并沒有得到深入研究和客觀評價。更有甚者，還有些新文學作家將凡是不屬于新文學營壘、具有休閑傾向的作品，一概稱之為"鴛鴦蝴蝶派",直接將"鴛鴦蝴蝶派"看作"作品垃圾箱",這無疑是有失公允的。

一種文學創作現象的風靡與盛行，必然有其存在的合理性。通過都市視角的觀照，我們發現近代偵探小說雖然是通俗文學的一種，但它不是以單純滿足讀者追求刺激、獵奇好異的心理為最終目標，它的題材內容也不狹窄，不僅限于偵破案件，它深入到了都市文化的內部。

近代上海在殖民歷史的陰霾下，呈現出地域血緣混雜性，都市于華洋之間搖擺的狀態迅速崛起，以種種異樣的社會形態向傳統社會宣告著它的異域感，社會經濟結構的改變、道德觀念的轉型、文化背景的變遷、社會運行節奏加快、人際競爭程度的加劇等等。在人與人的關系上，傳統禮俗社會與鄉村生活中較為穩固親密的人際關系、彼此間的相知相識已消失殆盡，大都市人口的流動性和匿名性，一方面蘊含著無數個個體的自由選擇，另一方面也造成了人與人之間的隔膜。這樣的生存環境導致了人與人、人與社會之間的陌生與隔離，人們渴望著走進現代社會、了解現代社會，卻無從擺脫無所適從的恐懼和心理障礙。

上海這座城市兼具華洋沖突、革命舞臺、商品消費都多重屬性，本身就是一部龐大而多義的文本。正是由于現代都市空間的不斷建構，現代摩登都市元素的不斷刺激，為小說家們提供了重要的創作素材和無限的想象空間，催生了近代偵探文學的誕生。他們大多以民初以來的都市社會實景為創作背景，涉及到青年教育、自由婚戀、財產爭奪等社會問題。偵探在是與罪惡和黑暗世界直接打交道的人，他們與身俱有的現代意識同現代都市密切聯系，逼視著城市背后的黑暗，將現代都市中的光怪陸離以各種不同的角度展示在讀者的面前，將當時社會的風俗人情記述得細致而生動，記錄下了一些新文學作品所遺漏的細節。雖然他們不可能像本雅明那樣對都市文化做出深刻的反思，往往以傳統的道德觀來和以往的生活經驗來對都市社會中的種種現象做出評判，但正如小說中的偵探撥開迷霧查得真兇那樣，中國的偵探小說家試圖撥開都市社會繁華的面紗，展現都市與人之間的關系。

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