在信息傳播日益提速的今天，國內的印刷媒體紛紛倡導新聞報道的視覺化?，F在媒介進入了圖像瀏覽的全新時代，新聞媒體的讀者已經不是傳統意義上的讀者，而是非閱讀者，是報紙的“瀏覽者”，新聞媒體要保證適應他們的閱讀習慣，就要采用更多的非文字報道，更多地采用以市場化報刊的編輯理念?！霸黾訄D片，精煉文字、貼近讀者”，已經是印刷媒體人的共識。媒體對圖片的需求空前的巨大，社會大眾對新聞圖片的消費需求也越來越大。新聞照片不僅僅拍攝重大新聞、政治事件、天災人禍，而且一些現場感強、貼近生活、形象生動的民生新聞照片也越來越被媒體所重視。

《辭?！分袑τ凇懊裆钡慕忉屖恰叭嗣竦纳嫛?。通俗一點的解釋，民——人民，人們，普通人。

生——生活，平常事，常態。民生新聞攝影就是拍攝普通人的生命、生存、生活、生計等內容的攝影活動。普通人，普通事，本身不像重特大事件，有明顯的的新聞價值，在平常中發現不平常，在普通中尋找具有新聞價值的人和事，的確對新聞攝影人是一種挑戰，這就需要新聞攝影記者要有很強的社會洞察力、思考力以及對社會政治文化背景的解讀能力，敏銳的新聞價值感知力。需要攝影記者能夠深入到普通民眾中，感受普通人的生活形態、文化模式、市民精神等既有物質需求也有精神特征的整體樣態。我認為作為一名合格的民生新聞的攝影記者必須把握好以下幾個方面：

一、注重從時代背景相關聯來挖掘拍攝報道內容.

什么樣的普通事？什么樣的普通人？才有新聞價值，才有拍攝報道的意義，這恐怕是困擾民生新聞攝影記者最大的問題。如何選擇？《新民晚報》的攝影記者雍和給出一個很好詮釋。這個人，這件事與時代背景有沒有本質關聯？在這個特定的時代背景之下有沒有意義？這首先是雍和選擇拍攝內容的先決條件。時代的背景和框架是雍和拍照的重要出發點，用雍和的話說“最好的照片就是，今天是新聞，到以后就成了歷史?！庇汉偷恼掌嗟氖黔h境、細節、情緒、信息量、趣味點、他們互相滲透、容量很大。這些組合把時代大變遷中的種種細節微妙地傳遞出來，沒有所謂的視覺沖擊力，卻有攝影者的洞察力和深刻性。例如：作品《物價飛漲》1987，圖中兩個上海老阿婆邊吃包子，邊聊天，單純看圖片，很平常，再看它的時代背景，在經濟改革浪潮的影響下，從 1985 到1987 物價指數上漲了 13.7%，很多生活必需品都大幅上調，而且這股漲價之風從上海很快蔓延到全國各地，很多人的生活水平因此都發生了很大的改變。作品《奧運新人》 2008，新人登記結婚是很平常的一件事，但是2008年8月8日這個對中國人來講具有劃時代歷史意義的日子登記結婚在當時就有很大的的新聞價值，現在看來就是一段歷史了。

攝影師可以從國家和地方最新頒布的有關經濟、政治、文化等方面的政策入手，挖掘民生民事，也可以是社會熱點、文化思潮、流行時尚、市政舉措等影響下的普通民眾的生活。

二、注重新聞主體的瞬間抓拍.

新聞攝影不僅僅是簡單地把事件拍攝下來，而是要注重現場抓拍精彩、典型、鮮活的人物瞬間形象。瞬間性是攝影的本質屬性，也是攝影最具魅力的特性之一。著名的法國街拍攝影大師卡蒂?！げ祭账删褪且运查g抓拍而著稱，他的許多照片也成為攝影經典而廣為傳頌。一張好的瞬間新聞照片不僅能給人帶來視覺上的愉悅，而且可以提升照片的新聞價值。雍和的作品《動遷咨詢》2005，攝影者在一對正在進行動遷咨詢的男女居民眼神中飄過一絲懷疑的瞬間按下了快門，那懷疑、猜測的眼神將人物的心理活動刻畫的栩栩如生，也成就了一張優秀的民生新聞照片。

抓拍攝影有兩種方式：一種就是卡蒂?！げ祭账墒降淖ヅ?，是在被攝對象毫不知情的狀態下，迅速按下快門記錄被攝者最真實自然的瞬間狀態。

另一種方式就是攝影者首先要和被攝對象勾通交流，征得對方的同意，并且積極配合攝影師，攝影師可以在對方完全不設防的心理狀態下伺機抓拍。

艾米麗·諾丁漢在其博士論文“鏡頭的兩邊：街頭新攝影與個人空間”中研究了特寫新聞攝影師與其攝影對象之間的短暫關系，這一關系盡管只持續了數秒鐘或數分鐘，但它極大的影響了照片的效果，同時也影響了拍攝對象與攝影師相遇的感受。她在研究調查中發現有86%的人同意拍攝，原意和攝影師合作，甚至會留下姓名和地址，她還發現那些強調與拍攝對象建立某種關系的攝影師要比那些僅僅把他們當作被拍攝對象的攝影師更容易獲得滿意的反應，她的這項研究表明細心的攝影師更容易被其拍攝對象接受。諾丁漢的研究結果和卡蒂?！げ祭账傻姆椒ūM管具有差異，但是無論哪種方式都具有他自身的優勢，攝影師應該自己決定，選擇最適合自己的抓拍方式。

三、注重收集相關的背景故事.

民生新聞首先是新聞，所以必須要具備新聞要素，作為新聞照片來講，能傳達的信息是有限的，要達到新聞傳播的要求，必須要借助文字來補充說明，完整新聞要素，達到圖片與文字的平衡，做為一名新聞攝影記者，不僅僅會拍照片，而且還要會寫。寫文字說明，首先要對人物和事件有一個全面的了解，所以攝影記者要培養訪問的自覺意識，有意識地收集與該新聞事件或新聞人物相關的背景故事，中國青年報的資深攝影記者賀延光曾經講過這樣的一個故事，2008年汶川地震時，他拍攝的一張新聞攝影作品《背兒子回家》，很多人都被感動了，這張照片也成為當時被新聞媒體采用最多的照片之一，父親背著遇難的兒子步行25公里回家，中間有很多媒體記者都拍了發到網上了，其中有一張是《瀟湘晨報》的一名年輕記者拍攝的，構圖和細節都很好，但是卻不被人知，原因就是這位年輕記者，只知道按快門，什么故事不去問，只發了一張照片，結果就是悄無聲息?？梢姳尘肮适潞托侣務掌窍噍o相成的，沒有相關的新聞背景的文字說明，照片也就失去了它應有的新聞價值。

圖片的背景故事要寫明的內容包括：是誰？發生了生么事？什么時間？結果、影響如何？什么原因？攝影師可以通過直接訪問當事人、走訪周圍群眾、現場勘察、咨詢專家等方式獲得。

四、注重特寫照片的拍攝.

特寫照片是指那些通過對日常生活的表現，反映了一種社會變化、社會發展趨勢的照片。它記錄的是平凡瑣事，日常事件或生活片段，沒有明確的時間指向，時效性也不是很強。這類圖片近年來開始在中國的市場化媒體上流行，被稱為中國新銳媒體的《新京報》、《南方都市報》、《新民晚報》等都設有特寫照片專欄，這些照片還被圖片庫大量的保存。特寫照片涵蓋面很廣，以至于有人給出這樣的定義：除了事件新聞照片以外的所有照片。美國著名的新聞攝影教授肯·肯伯拉（KenKobra）是這樣表述特寫照片的：“特寫照片是用新的方式報道古老的故事”，“記錄下可以永恒回味的瞬間”。拍攝特寫照片的決定權是攝影師，攝影師選擇拍攝時間和拍攝地點，攝影師對照片有更多的影響力。比起事件新聞來，圖片編輯可能會更喜歡特寫照片，許多報紙的編輯認為，由于讀者每天沉浸在事故、火災、政治與經濟新聞等沉重抑郁的消息中，對于報紙而言，輕松、愉悅、質樸、幽默、非常規的特寫照片可以為讀者提供一道視覺甜點，讓讀者得到視覺上的放松與享受。

特寫照片要避免陳詞濫調，那些鏡頭永遠都是對準公園里的兒童、老人，街頭情侶等的特寫照片，已經不能引起讀者的興趣。那些能夠使人類獲得共同的情感體驗的事物都是很好的特寫攝影的拍攝對象——模仿大人的孩子，戲劇性的巧合、不協調的場景等等。例如：

武進群作品《甩手小“掌柜”》1993，畫面中一個小男孩背著手揚著頭走在前面，他媽媽兩手拎著書包，水壺小心翼翼地跟在后面，雖然是張背影照片但是看了卻能令人發笑，引人深思，現在看來依然是一張很好的特寫照片。賀延光的一張街拍照片《拖大箱子的小女孩》，一個五六歲的小女孩穿著一件小旗袍，拖著一個和她身體很不相稱的碩大的行李箱，大步在街上穿行，這種不協調，在大街上是那么的引人注目，是一張很成功的特寫照片。

對于攝影師來講，有很多方法可以進行特寫攝影。比如可以到你從未去過的街道走一走；選擇一個詞匯，例如“愛”來作為拍攝主體，然后去尋找能夠反映這個詞匯的例子；從摩天輪上、游泳池的水下、滑梯下等這樣一些獨特的視角進行拍攝；試著用用一些特殊鏡頭如魚眼鏡頭、微距鏡頭等等。每個攝影師都應該有自己獨特的方式，根據自己的興趣取向，選擇最適合自己的方式，你就容易走向成功。

在最合適的時間，到最合適的地方，站最合適的位置，用最合適的構圖，抓最合適的瞬間，按下快門，這就是新聞攝影。作為一名民生新聞攝影記者，一定要站在最佳的位置，不斷的努力和嘗試為自己開墾出一片寬闊的天地。

參考資料：

《圖像時代——新聞攝影傳播學》周家群 安徽大學出版社

《報道攝影》曾璜 浙江攝影出版社

《美國新聞攝影教程》 肯尼斯 .科布勒 陜西師范大學出版社

《中國攝影》2006 、1《中國攝影》2008、12、10